Pushover

La scène s'ouvre sur Nora (Kit Mercer) qui tripote nerveusement sa tenue, le visage crispé de déception. Son mari Roger (Jimmy Broadway) tente de la calmer d'une voix mielleuse : « Tu es sublime, chérie. » Mais Nora boude toujours, ses yeux sombres luisants de frustration. Fraîchement mariés, ils attendent le retour du fils de Roger – le nouveau beau-fils de Nora – Mark (Alex Jett), qui rentre de l'université. Nora fusille Roger du regard : « C'est ta faute si ma nouvelle robe n'est pas arrivée à temps ! Si t'avais casqué pour une livraison express au lieu de cette merde bon marché, je serais pas dans ce pétrin. » Roger, paniqué, supplie presque, propose une virée shopping pour se rattraper, n'importe quoi pour apaiser sa furie. Plus tard, Mark gare sa voiture devant la maison. Nora et Roger l'accueillent. Les saluts fusent : Mark et Nora se présentent, une étincelle dans l'air. Roger rayonne, ravi de revoir son fiston, mais Mark reste poli, distant. Entre lui et Nora, c'est plus chaud, plus électrique – elle le dévore des yeux, un sourire vorace aux lèvres. Elle l'enlace, son corps se pressant contre le sien, et Mark murmure qu'il a encore des affaires dans la bagnole, qu'il revient vite. Tandis qu'il s'éloigne, hanches souples, Nora le pointe du doigt, les traits tordus par une faim brute, animale. Elle se tourne vers Roger : « Oublie ton shopping. Ce que je veux, c'est... lui. Mark. » COUPURE AU TITRE Roger blêmit, incrédule : Nora veut baiser Mark ? Elle le défie, voix rauque et impérieuse : « Tu refuses, c'est ça ? » Il bégaie, impuissant, brisé par son regard de prédateur. Nora ricane : « Tu vas regarder pendant que je me le fais. » L'air crépitule de tension interdite, ombreuse comme un film noir trempé de désir tabou, où les corps s'entremêlent dans l'obsession charnelle.